畫冊設計與客戶心理研究
心理學實驗室研究中一個很重要的部分是研究人的心理過程，為了更好的研究心理過程，一個心理學實驗的要盡量做到研究任務的物理屬
性盡量相同，而畫冊設計的結果不同僅僅是由于執行了不同的心理過程才產生的。開展設計心理學的研究是企圖溝通生產者--“畫冊設計師與企業老總之間的關系”。使每一個消費者都能買到稱心如意的畫冊設計產品，要達到這一目的.必須了解消費者心理和研究消費者的行為規律。
任何事物都是一個整體，組成該事物各個部分相互聯系，互為依存，事物各個特性的感知也與對它其它特性感知相聯系，從而在一定條件下，人們可以通過視知覺把握到事物一些相應的其他感覺的特性。
這種現象為什么產生？——與人聯覺有關，它其實指感覺相互作用，某種感覺感受器的刺激，也能在不同感覺領域中產生經驗，抽象主義大師康定斯基，在其<論藝術的精神>中說過，視覺不僅可以與味覺一致，而且可以和其他感覺相一致。
當然關于聯覺這種生理機制，現在還不能說十分清楚，有心理學家認為它是兩種分析器中樞部分形成的感覺，相互作用的結果，是分析
器相互建立起特殊聯系的產物，這種經驗有賴于生活經驗，正因為生活經驗和知識儲備，人們才理解事物視性與非視覺特征的聯系，才可能直接觀照到對象重量，質地，溫度等.
弗洛依德學生瑞士心理學家榮格又將個人無意識推廣到集體無意識，它比個人無意識處在更深心理層次，一般不易覺察，卻規定了人的對外界刺激之反應的傾向性，不愛時空限制，世代遺傳，屬個人先天所有而非后天可得經驗，它使人們經常采用己祖先類似模式認識世界，對于自己祖先相同行為作出反應，這表明人心理進化具有繼承性，它經常存在與神論傳說，民間故事、習俗觀念和宗教信念等，是本民族原始意象，潛在表現，內具有外向顯示影響力，如果不能在案意識中流露，則會與做夢、幻想形式曲折反。
設計心理學是設計專業一門理論課,是設計師必須掌握的學科,是建立在心理學基礎上,是把人們心理狀態,尤其是人們對于需求的心理.通過意識作用于設計的一門學問,它同時研究人們在設計創造過程中的心態.以及設計對社會及對社會個體所產生的心理反應,反過來在作用于設計,起到使設計更能夠反映和滿足人們的心理作用。
知覺對象是由許多個部分組成的，各部分都有不同特征，，但人們總是把它知覺為一個統一的整體，原因是多種事物都是由各種屬性和部分組成的復合刺激物，當這種復合刺激物作用于我們感覺器官時，就在大腦皮層上形成暫時神經聯系，以后只要有個別部分或個別屬性發生作用時，大腦皮層上有關暫時神經系統馬上興奮起來產生一個完整映象。
設計作品簡潔體現在以下幾方面：“質”簡潔，用很少構成特性，組成干凈利索畫面，“形式”與“內容”相一致，使用簡單“質”，表現“簡單內容”換言之”美術設計上內容不可太夏雜，最好只使用一個簡單之內容，籍簡單形式，把內容傳達給觀眾，其實這里談簡單與夏雜是相對，再簡單的內容仍不只是一個信息，趨于簡潔或者說，簡潔化，是當代設計一種趨勢，它實質符合視覺的秩序化規律，心理學實驗表明，通常人們的眼睛看東西，先把握幾個大的形之構造特性，而并不去把握那些瑣碎之細節部分。只要求抓住大的構形特性，人們也就可以基本把握住對象形了。
圖底關系在現代設計中得到非常廣泛已用。畫冊設計中，利用明暗，冷暖的不同對比來突出廣告主體形象或廣告語，標志設計中注意標志造型完整和簡潔單純，并放在較大面積背景上。報刊版面設計中，文章報道標題周圍留出較大的空白，與周圍較大面積排得相當緊密文字形成明顯差別。在建筑物大面積統一墻面設計信息密集大門，在目標以粉墻為背景配置植物山石，與之，這些都是突出背景前圖形、人注目的地方。其實圖-底關系不僅存在平面或平面畫冊設計，而且廣泛存在于三維立體設計，時裝表演T型臺區明亮的，相對于展廳暗空間背景，形成為全場觀眾注視“圖形”，室內設計中，家具，陳設，裝飾壁畫，以及燈具，相對于地面，墻面，天花板來說，成為“圖形”，而地，天花板成為背景，山林中一座別墅會被人們看綠色背景中一個“圖”，動態廣告方式正被廣泛應用，街上行走的模特隊，公共汽車，無軌電車車身廣告，出租汽車，博物館展廳設計中，對一些著名繪畫，雕刻工藝品照明度不能太大，同時為了讓它突出一般展品，就讓它周圍暗一點，而且有一個較大較單純背景，使它成為背景中“圖形”，起人們注意。
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